极酷爱淘

　　《蜗牛与黄鹂鸟》收视率创造了湖南卫视近收视新低，好在《二十不惑》开了一个好头。首播当晚，该剧以拿下CSM59城、全国网及全国网城域三网收视第一的成绩，喜提剧集榜首。#关晓彤李庚希做室友#、#梁爽被小三#、#罗艳染发# 等话题登上微博热搜，热度居高不下。

　　《二十不惑》是由柠萌影业领衔出品，关晓彤、卜冠今、李庚希、董思怡等人领衔主演的都市励志成长剧。以四名即将大学毕业步入社会的女性视角展开，讲述一段与青春困惑和成长烦恼有关的故事。

　　从题材、演员和故事大概可以看出，《二十不惑》就是按照市面上的爆款剧公式打造的女性话题剧。和去郑爽主演的《青春斗》非常相似，《青春斗》是以五位女大学生为视角展开，毕业后站在人生十字路口后的她们，经历了无数的纠葛和考验后，终于明白要通过自我斗争改变命运。

　　然而，同样的故事在导演不同的掌镜手法下会迸发出不同的火花，《青春斗》因为人物设定与当下轻人性格存在较大出入，情节不真实，口碑扑街。《二十不惑》在本不被看好的情况下收获关注，靠的是“人间真实”。

　　《二十不惑》对于四位女性角色的性格设定其实并没有多少新意之处。梁爽是高冷美女，精致穷，嘴毒心善；姜小果家境和长相一般，成绩优异，性格坚韧；罗艳个性自由散漫，二次元爱好者；段家宝是并不标准的富二代，爱好追星和美食，性格单纯。四个人住在同寝室，彼此帮助成为挚友，有网友表示人物性格上和《粉红女郎》有相似和对标之处。

　　但精彩的剧情成功将“人设”转化成为“人物”，让每一个角色具备说服性和闪光点。《二十不惑》用“欲扬先抑”的手法，使得人物立体化。

　　比如草根姜小果，在第二集“底线这件事”的主题里，她为了保住工作配合色狼主管打配合，但是在发现主管已婚后又主动放弃了工作。与众多“灰姑娘”相比，她没有那么柔软，甚至显得很社会，会说谎，总是想着讨好领导，但她也很热情，乐观，工作能力强。她和生活中的大多数一样，时刻都是个矛盾体，但底色是明亮的。

　　此外，该剧很擅长制造话题，渲染冲突，放大戏剧性，从而引发观众讨论。比如，第一集的“爱钱有没有错”，姜小果向同学索要300元欠款，同学以需要准备面试的衣服、鞋子为由不想还，双方拉扯之下，欠钱同学放大自己原生家庭条件不好以此站在道德制高点上凌驾姜小果。这种“你弱你有理”的行为引发很多观众的讨论。

　　最新几集都围绕罗艳在公交车上被色狼侵犯，但事情在网上发酵后，受害者反而成为被“网暴”者展开。契合了当下的网络现状——网友永远只相信自己看到的，不在乎背后真相。

　　在前七集中已经密集表现了“欠钱不还”“被小三”“职场潜规则”“网络暴力”“教育代沟”等社会现象，节奏紧凑，且接地气。不同于此前的一些青春剧，过度倾斜到爱情戏。

　　《二十不惑》开播的三天后，《三十而已》在东方卫视播出。《三十而已》同样由柠萌影业领衔出品，江疏影、童瑶、毛晓彤主演，以三位三十岁女性视角展开，讲述了都市女性在三十岁这一重要龄节点时，遭遇到多重压力的故事。

　　三十岁和二十岁不同，她们已经见过了太多社会的不公平和不如意，多了能力却少了不顾一切的冲劲。在话题的展现上更多倾向于“职场晋升”“龄危机”“情感维系”“身份认同”“生育选择”等。

　　这三位女性分别是“全职太太”、“恨嫁的女青”和“已婚未育的寂寥女性”，分别映射着现实生活中三十岁女性“不愿面对的自己”、“理想中的自己”和“现实中的自己”。

　　顾佳拥有幸福美满的婚姻，丈夫事业有成，儿子乖巧懂事，是很多女性羡慕的对象，但追求完美的她也会让身边人倍感压力。王漫妮是一名柜姐，独自在上海打拼8，父母催促她走向婚姻，但她却坚持深耕事业。钟晓芹就是生活中的大多数，事业一般，婚姻不顺，连工资和生孩子的选择权都被丈夫牢牢把控。

　　个体的经历千差万别，群体的困境一体同源。这种极具普适性的人物设定，更能引发观众的情感共鸣。从目前播出的两集来看，它的节奏性要弱于《二十不惑》，三位女主角的故事相对割裂，但对于细节的刻画很到位。

　　以目前市场上公布的剧目信息来看，女性群像项目已经多达10余部，甚至超过了一度最受欢迎的“大女主”题材。除了柠檬影业外，曾经成功打造《我的前半生》的新丽影业更是早早布局，以《他其实没有那么爱你》《流金岁月》《玫瑰之战》三部作品领跑，壹心娱乐、华策影视、小糖人等影视公司也纷纷加入，进行剧集储备，抢占女性市场。

　　然而，从目前的国产女性群像剧来看，秉持着女性观众一向热衷的女性励志和个人价值的实现就一定或者说一直能赢得女性市场的掌声吗？不一定！

　　从作品角度出发，对女性生活与精神世界进行描摹的作品，不能只是单一的从角色的性格划分上，来展现各自的转变。当代女性所面临的，更多是传统价值观和商业社会交织的复杂评价体系。一个女性角色为什么会成当下的她，而不是这样的她依照群里画像来看应该成为什么样子。

　　在日剧的体系中，这些矛盾在不同的作品里往往能得到分层、细腻的剖析。比如《坂道上的家》从一场杀婴案的审判开始，尖锐地指出女性在生育和育儿过程中面对的压力；《昼颜》以出轨为切口，表现女性在爱情和婚姻中的抉择。

　　在无法展现社会性的时候，一味地复刻只会使得作品失去深度，浮于表面，这也是国内在翻拍改编日剧总是失败的重要原因。

　　事实上，除了影视剧外，综艺市场也开始更加注重女性力量的挖掘，“她综艺”时代开启。

　　所谓“她综艺”，指的是以女性为综艺主角，从女性视角，围绕女性的生活、工作、情感、社交等话题展开讨论，以折射当下社会中女性的世界观、价值观、人生观，聚焦女性观众，为“她”量身定制的综艺节目。

　　《我家那闺女》《女儿们的恋爱》《妻子的浪漫旅行》等观察类综艺，《青春有你2》《创造101》《乘风破浪的姐姐》等选秀类真人秀都属于“她综艺”。其中《乘风破浪的姐姐》又属于龄定制类节目，不同于其它聚焦婚姻、恋爱、婆媳等话题，它放大了女性不惧龄，为梦发光，算是找到了全新的突破口。

　　那么，为什么影视剧和综艺市场都开始向女性主题倾斜呢？说白了，还是市场经济中最基本的原理——需求决定供给。

　　随着女性社会地位、经济实力、消费能力的提升，以及互联网驱动女性消费升级，“得女性观众者得天下”基本成为业界共识。据2018网络视听大数据显示，在视频平台的观众性别层面上看，女性观众则更爱看影视剧、综艺节目和动漫。且女性用户黏度更强，近一步导致了无论网台都十分重视女性市场。

　　简单来说，作为文娱产业主力受众的女性对于女性题材的剧集和综艺有需求，视频平台针对用户需求对此类作品更为青睐，制作公司也就不断入局。在这样的经济循环下，女性成为一个大IP，被不断挖掘。

　　不过，大趋势之下，如何精准开采，创造性地突破现有创作模式，是创作者们需要思考的问题。毕竟，跟风严重的创作市场中，受众的审美在迅速提高。