极酷爱淘

　　《以家人之名》这部片子一开始，就以一些悲情、但又乐观细腻的亲情刻画吸引了众多关注。

　　近日，这部电视剧迎来了大结局，并且也是众望所归的大团圆。但回过头看，作为一部亲情剧，却突然发现这部剧里的母亲们，完全是反面大荟萃，没一个妈是靠谱的。

　　唐灿妈：虚荣，爱好面子，始终把这些外在的东西看得比女儿的内心快乐更重要。

　　凌霄的妈陈婷：可怕的病态控制和歇斯底里，其实骨子里她也是个可怜人，老公长顾不上家庭，小女儿意外离世；第二任老公又车祸离世。面对生命无常，她自己无助，没有能力很好的处理各种局面，最后撒下烂摊子一走了之。她活在被抛弃被厌恶的恐惧中，所以要紧紧抓住儿女这根稻草。安全感的缺失和性格缺陷让她只看得见表层问题。

　　月亮妈：把家里打理得井井有条，大小事务无所不包，长期以来对孩子习惯了强势管控，从学业择业到择偶。以为家庭和父女就是自己的全部，可是到头来却遭受两个当事人厌恶抛弃。可以想象，自己赖以生存的信仰被打破那一刻，是怎样沮丧和痛苦！

　　虽然这几个堪称极品的妈让人印象深刻，但总的来说，剧中这几个母亲的人物设定，都摆脱不了编剧笔下单一刻板的短板，电视剧为了制造冲突，往往会把角色往一个极端推————-吸引了眼球，突出了骂点，但骂过之后才发现，这些人物缺乏了最基础的真实性和作为母亲的复杂性。为了剧情的冲突，为了吊起观众的胃口，不惜把剧中所有的母亲都塑造得令人唾弃，竭力展现他们恶劣和可悲的一面。而对人性，尤其是母亲这样复杂的角色，怎么可能这么简单纯粹呢，怎么可能坏就是坏，而毫无温情的一面呢？或者说作为母亲，她们在逼迫控制孩子的时候，孩子怎么会总是一味的隐忍承担？彼此之间特别是母亲，几十来都没有一点挣扎和纠结？就算艺术来源于生活，这种对母亲的塑造其实也是完全不客观的。

　　真实生活中的母亲，绝大多数不是这样的。

　　因为现实中的母亲角色是一个复杂而多面的角色。从女孩变成了母亲，身体上，心理上要经受巨大的变化，哺乳动物的本性使然，她不可能不爱自己的孩子。大众舆论往往把母亲这个形象推上神坛，鼓励母亲，赞美母亲，歌颂母亲。但是很少有人看到母亲的倦怠和孤独，抚育新生命后带来的一系列挑战，以及社会无形的压力等等。其实实际上，成为母亲，就意味着她有了更多焦心的东西：婚姻的走向，孩子各方面的成长，自己身体的面临的岁月变化（不得不承认女性比男性身体更受制于岁月），还有自己的发展等等。

　　即便已经进入现代社会，妻子和母亲的角色也容易被“大众”和“家庭”成员默认为是义务劳动。孩子出了什么问题，往往第一个被质疑的是母亲。“你这孩子怎么这么瘦，你这孩子怎么这么让人费劲？”，周遭所有对孩子的疑问，其实在母亲看来，都是指向了自己。成为母亲，就有了天然的压力。而这个压力是不被大多数人知晓的。母职，不容丝毫喘息与疏漏，如果能获得援手还好，如果不能，那母亲的苦楚被忽略不计，长期以往，母亲自己如果没有内关和反省，没能及时觉察或者调整，就此个性压抑心理扭曲的话，最终为家庭为老公孩子的一番付出操劳，反而遭遇唾弃。

　　可悲吗？这就是现实。看看周遭那些产后抑郁抱着宝宝结束生命的母亲，看看周遭那些吼叫，管控的的母亲，在她们的极端和强势背后，其实是深深无助，这种无助长期不被看见，就成现实中的极端事件。

　　世上没有天生的母亲，每个成为妈妈的人都在自己的生活现实中、在孩子成长的过程中、在无数次对自己的怀疑中里艰难前行。成为母亲，人生目标设定的困局、亲密关系的构建、自我教育的持续，这些课题都扑面而来。有些人很幸运，天生有这个智慧，或者孩子一出世就获得了援助和支持。顺利进行着母亲这个职业。但是大多数人，还是需要在伤痛和不断的磕碰中前行。

　　正因为母亲的天性和现实的冲突性，绝大多数母亲都是在爱和管控的边缘摸着石头过河，在现实的鸡毛蒜皮中疲惫艰难的行走。这些无数的片段，这些看似矛盾的事件，才构成了真实的母亲。所以，亲情割裂的时候也有牵挂，所以才有剧中月亮母女推心置腹的交心，才有月亮妈妈挥向自己的耳光。然而，这一个耳光就像打给所有成为母亲的女人的。这个耳光在提醒所有母亲：在成为一个母亲前，请一定先成为你自己！月亮虽然一直和妈妈对抗，但是她看到了妈妈实实在在地付出。月亮的爸爸妈妈最后离婚，月亮站出来说了公道话：这个结果是双方都有责任的，最后的结局，不该母亲一个人来背锅。这一个剧情，剧集做得比较客观和细腻。但是确实对剧中其他母亲复杂多面化的塑造还相当不够。所以剧集最大的遗憾：里面的母亲角色单一化，脸谱化。

　　再来看剧集，最后大结局，就更突兀草率了：

　　几个主要的母亲角色都在最后一集幡然醒悟，集体洗白，就像一架飞机从3万英尺突然俯冲到了地面，这个硬着陆，着实来得硬了点。尤其是陈婷，从病床醒来就彻底换了一个人，这种转变太快了，月亮妈都还好一些，毕竟还和女儿有几次交心的铺垫，她们彼此看到了彼此的处境，这才有了后来的接纳和转化。

　　其实《以家人之名》这部剧，也体现着中国式亲情的诸多无奈。

　　这并不是说谁对谁错，而是在长期以来的文化价值观塑造的大环境之中，中国的父母有为孩子操劳一生的习惯和传统，他们习惯了家长和孩子的角色，管理者和被管理者的关系，总是把自己想当然的好习惯性地强加在孩子身上，他们很难完全把子女当作一个独立的人和灵魂去尊重。他们也是肉体凡胎，他们把自己的对未来的焦虑投射到子女身上，所以他们往往更是重视分数成绩、职业收入等等外在的指标，而更容易忽略孩子内心感受和多维度的成长。

　　后来，子女渐大，他们有了独立思想和意识，他们不再对父母言听计从，父母对于失去孩子的掌握，对于孩子逐渐成长为独立的人，和孩子一样需要适应。没有不犯错的父母，父母也在一次次冲突中艰难地自省和寻求改变，只是这个过程注定是曲折和长期的。

　　亲情和爱不等于一定会互相理解，所以最亲近的人才更容易伤害彼此，而彼此伤害最大的原因就是看不见彼此的处境，然后在各自惯性的轨道行事。等到伤害已然造成，才痛彻心扉。有些幸运的是伤害发生了，但很快就看见了彼此，终止了或者减少了伤害；而有些是一而再再而三，等到伤害结果已经不可逆转，甚至造成了惨烈的结局，才幡然醒悟。好在《以家人之名》电视剧最终给了大家一个安慰。但愿生活中的我们也能如此幸运。

　　最终，就如同电视剧所展示的，一代代的轮回中，永远都要经历这样那样的各种事件，才能敲醒彼此，在一次次冲突、痛苦、沉思、醒悟的过程，我们和父母最终和解。

　　为人父母，不可避免地会在孩子面前犯错误，甚至是非常严重的错误。要知道，即使是提出“幼经验影响一生”的弗洛伊德本人，也是一个被自己的孩子责难批评的父亲。所以和父母和解，接纳他们的不完美，甚至曾经对我们的伤害，其实也让自己未来少一点后悔和失落。